Peham Klaus
- Werke
- Allgemeine Information
- Ausbildung
- Tätigkeiten
- Aufführungen (Auswahl)
- Aufträge (Auswahl)
- Stilbeschreibung
- TextautorIn von (Werk)
- Kontakt, Links
Werke
# Titel Entstehungsjahr 
Dauer Besetzung Gattung 1 Lochblech - Quartet for tubas in F, E-flat and 2 x C 1994 ~ 15m 2 Diaphonie Wien 16 - Suite für improvisierendes Solistenquartett und 13 Bläser 1994 ~ 50m 3 LINE(R)NOT(ES)/LINES ARE "NUTS" - Stück für Kontrabass solo nach Improvisationszitaten von Eugene Chadbourne, Walter Malli und Werner Dafeldecker 1993 ~ 10m 4 The Scratch of Your Lips 1993 ~ 3m Kammermusik 5 Bucolica/Mechanica - Stück für Baßklarinette solo 1992 ~ 15m Bläsermusik 6 Metamorphology 1991 ~ 6m Kammermusik 7 Stück für "Leichter Leben"-Trio & Phantomquintett - (nach Miles Davis) 1991 ~ 10m Kammermusik 8 Mal Vu. Mal Dit. 1990 ~ 11m Kammermusik 9 Sieben billige Handschuhtage 1989 ~ 4m Kammermusik 10 Sternspritzer im Ohr: Reihenweise 1989 ~ 8m Kammermusik 11 Deadline 1987 ~ 12m Kammermusik 12 Miststück 1986 ~ 11m Kammermusik 13 Mama Elektrophant - Akustische Gerümpelplastik in erweiterter Liedform 1986 ~ 10m Kammermusik 14 Bauernschädelfraktur 1985 ~ 13m Kammermusik
Allgemeine Information
Ausbildung
| Zeitraum | Ausbildung | Instrument | AusbildnerIn | Organisation | Ort |
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1979 - 1983
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Allgemeine Sprachwissenschaft | ||||
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1979 - 1983
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Publizistik und Kommunikationswissenschaften | ||||
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1980
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Matura | ||||
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Instrumental-, Improvisations- und Ensemble Workshops mit Bill Dixon, Mike Mantler, Steve Lacy und Anthony Braxton | |||||
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Privatstudien in Trompete, Komposition, Jazz-Arrangement, Musiktheorie, Physik | |||||
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Privatunterricht im Improvisation | |||||
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Privatunterricht in Trompete |
Tätigkeiten
| Zeitraum | Tätigkeit | Organisation | Ort |
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1980
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Avantgarde- und Underground-Filmfestival, Wien: Teilnahme | ||
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1985
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Gründungsmitglied des Ensembles | ||
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1988
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verstärkt musikjournalistische Tätigkeit | ||
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1991
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Horny Phone Big Band: Trompete, Komposition und Arrangement | ||
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1991
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Maxixe: Mitglied in Burkhard Stangls Kammerensemble | ||
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1992
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Harald Koelbl Bläserquartett: Trompeter | ||
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1992 - 1993
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Malli - Artist in Residence: Musik-Konsulent für das Walter-Malli-Filmportrait | ||
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1993
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Aufbruch ins Ungewisse - Österreichische Filmschaffende in der Emigration vor 1945: wissenschaftliche und redaktionelle Mitarbeit am Buch | ||
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1993 - 1995
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Ton.Art plays Austrian Hollywood Composers: Idee, Konzeption, Redaktion, Recherche und Produktionsleitung | ||
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1994
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78/83, Wien: Gründungsmitglied des Cool-Jazz-Ensembles | ||
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1995
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Wodka, Jazz & Perestroika: Koproduktion und Recherche für den Film | ||
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o.m.-Theater, Wien: Arbeit mit dem Lärmorchester | |||
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Steve Lacy +16, Wien: Mitglied im Orchester | |||
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Ton.Art - unter Kuratel: Kurator der Veranstaltungsreihe | |||
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als Produktionsleiter Umstrukturierung und Erweiterung des Musikensembles zu einem spartennübergreifend agierenden Research-, Projekt- und Produktionsteam | |||
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Mitinitiator mehrerer Free-Jazz und Improvisationsensembles |
Aufführungen (Auswahl)
| Zeitraum | Aufführung | Werk | Organisation | Ort |
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1989
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drei ausgedehnte Tourneen durch die ehemalige UdSSR (Sibirien, Ferner Osten, Ukraine, Baltische Republiken) | |||
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Konzerte, Happenings und Performances mit den Literaten Hermann Schürrer und Karl Wiesinger, den Malern Gunther Damisch, Josef Danner und Helmut Täubl | ||||
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Rundfunk, Festival- und Clubauftritte in Europa und der ehemaligen UdSSR |
Aufträge (Auswahl)
| Zeitraum | Auftrag | Werk | Auftraggebende Organisation | Auftraggebende Person |
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European Tuba Quartet | ||||
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Hans Steiner | ||||
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Werner Dafeldecker |
Stilbeschreibung
Klang- und formbewußte Spielmodelle der Jazz-Avantgarde der vierziger, fünfziger und sechziger Jahre (Cool, Westcoast, Third Stream, "gebundene" Formen des Free Jazz) und die europäische Moderne (Zweite Wiener Schule, serielle Musik) mit ihrer rigorosen Durchorganisation der musikalischen Parameter sind wesentliche Impulsgeber für meinen kompositorischen Ansatz. Dominierten anfangs lustvolles, undogmatisches Gegeneinanderführen, Schichtung und Metamorphose von an sich heterogenen Verfahrenstechniken aus Jazz und abendländischer Kunstmusik - bei gleichzeitig strikter (zumeist dodekaphonischer) Organisation des Tonmaterials -, so wird bei jüngeren Stücken ein distanziertes Hantieren mit den beiden Idiomen erkennbar: Das offensive, durchhörbare Jonglieren mit den historischen Codes weicht einer integraleren, komplexeren Verschränkung des "vorgefundenen" Materials; der jazzmäßige Duktus (Phrasierung, Motorik, Instrumentierung, Improvisation) tritt zugunsten eines abstrakteren/"europäischeren" Tonfalls in den Hintergrund; an die Stelle von zyklischen Improvisationsschemata treten nun fallweise enggezirkelte, kontextabhängige aleatorische Freiräume.
Klaus Peham 1994/1995
TextautorIn von (Werk)
Kontakt, Links
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