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Das Losspringen eines kleinen Saugnapfes, als Tatsache vorhersehbar, als Zeitschnitt unberechenbar, markierte vor Jahren den Beginn eines Solo-Konzertes von Wolfgang Mitterer. Fast eine Chiffre für Wolfgang Mitterers musikalische Kunst. Herausforderung, Überraschung, Unerwartetes ist mit den Polen Präzision und strukturelles Denken verbunden. In einer kleinen Geste wie im großangelegten Konzept vebergen sich ähnliche Mechanismen, spürbar in der Solo-Performance wie im Großprojekt, im Improvisationskollektiv wie in der Komposition. Vor dem Hintergrund der Vertrautheit mit dem selbsterstellten elektronischen Equipment nimmt der Solist Wolfgang Mitterer die Herausforderung permanenter Selbstüberraschung an. Vor dem Hintergrund genauer Notation fordert er als Komponist die Musiker zu kreativer Musizierhaltung heraus. Ein Projekt für Tausende Chorsänger wird zur sozialen Plastik. Angesichts alltäglichen, großindustriellen Studioperfektionismus gestaltet Mitterer riesige Raumperformances ebenso wie elektronisch generierte Miniaturen als permanenten Angriff auf das Selbstverständliche, auf eine nur vorgebliche Vertrautheit. Die Perfektion dieser Kunst liegt in ihrer musikalisch-gedanklichen Radikalität.
"To accept situations" haben vor Jahrzehnten Künstler wie John Cage und Merce Cunningham zum Credo erkoren, um fortan das Monopol der Konzertsäle zu durchbrechen und Museum, Zirkus oder elektronischen Raum als Orte der Kunst zu erobern. Wolfgang Mitterer ist ein Agent provocateur dieser Kunst, nur daß die Haltung des Akzeptierens längst nicht mehr reicht. Die zu bewältigende Situation ist nicht nur provozierbar, das Suchen nach der Herausforderung ist Teil der Kunst geworden.
Vielleicht ist die wichtigste Erkenntnis aus den chaostheoretischen Untersuchungen der letzten Jahre, wie weit gespannt das Spektrum an sehr wohl geordneten, aber dennoch nicht voraussagbaren und daher chaotisch erscheinenden Prozessen ist (und wie schmal jenes der tatsächlich chaotischen und tatsächlich voraussagbaren Ereignisse). Und vielleicht ist Wolfgang Mitterers Musik in diesem Sinn seit Jahren deswegen von Aussagekraft, weil Musizierhaltung wie kompositorische Struktur, Solieren ebenso wie kollektives Spiel und Großinszenierung fruchtbare Widersprüchlichkeiten erforschen: die schillernden Welten der Notwendigkeit ohne Grund, des Fremden im Vertrauten, der Selbstverständlichkeit der Verunsicherung.
Christian Scheib, 1996