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22. Dezember 1998

Die Berliner Kammeroper spielt erfolgreich Gerd Kührs Kroetz-Oper "Stallerhof" [...] An der unangestrengt wirkenden Musik dieses Werkes imponiert vielmehr, wie sehr sie die fast sprachlosen, in ihren verschüütteten Gefühlen durchaus zärtlichen Personen zu vertiefen mag.

der Standard (Bernhard Doppler)

20. September 1999

Musik-Segen für einen Teufelstext
"Tod und Teufel", eine Turrini-Vertonung von Gerd Kühr, wurde im Grazer Opernhaus uraufgeführt. Ein interessantes Stück Musiktheater, mit dem sich die Grazer Oper zum 100. Geburtstag beschenkt hat. [...]
Gesang, Sprechgesang, und auch Gesprochenes, untermalt, belebt kommentiert durch die Klänge des Orchesters, geben den einfach gezimmerten Sätzen reichere Konturen, ein mehr an Dimension. Kaum etwas scheint hier absichtslos vertont, alles besitzt Hintersinn, auch wenn dies sich nicht gleich beim ersten Hören offenbart.

Die Presse (Stefan Musil)

18. Juni 2000

Gerd Kühr ist es, der leise in seiner Arbeit freilich sehr bestimmte Komponist aus Maria Luggau, dem die Möglichkeit gegeben war, sich [...] und natürlich auch seine Werke ins Festspiellicht zu rücken. [...] In einem Auftragswerk der Festspiele zeigt sich Kühr - ähnlich wie Kürtág kurz zuvor - von einer fabulierenden und auch mutwilligen Seite. Stop and go and black and white (and sometimes blue) sind die bald anheimelnden bald knirschneden und rabaukenden Inventionen passend überschrieben.

der Standard (Peter Cossé)

2002

Waren die Werke für den Konzertsaal der frühen neunziger Jahre geprägt von einer strengen Ökonomie des Ausgangsmaterials, einem Sich-Entwickeln der Musik aus kleinsten melodischen Zellen (in allerdings klanglich immer verblüffend ideenreicher und farbiger Ausgestaltung), so rückt in Kührs Instrumentalmusik heute freiere formale Phantasie stärker in den Vordergrund. Auch ist in dieser - nach den langwierigen, viel Zeit und Energie beanspruchenden Opernprojekten - ein Hang zu kurzen Satzbildungen zu beobachten. Und die vorher voneinander getrennten Sphären des Musiktheaters und der Musik für den Konzertbereich nähern sich in Gerd Kührs Denken immer mehr aneinander an.

Zeitschrift der Gesellschaft der Musikfreunde (Heinz Rögl)

13. November 2006

Der Kärntner Komponist schuf eine komponierte Reflexion über Klischees des Virtuosentums, über die Rollenverteilung zwischen Solist und Orchester. Dieses fordert bald einmal mit rhythmisch köstlich "verschrägten" ungarischen Rhapsodiekaskaden das große Solo ein, später, mit Dämpfern geknebelt, die innig-romantische Kantilene. Gerd Kühr erweist sich in dieser Auftragskomposition des Wiener Mozartjahres als großer, hintergründiger Humorist.

Salzburger Nachrichten (Heinz Rögl)

16. November 2010

..Warum stimmt das Orchester seine Instrumente erst dann, wenn der Dirigent bereits ans Pult getreten ist? Weil Gerd Kühr das so komponiert hat, weil er aus dem Zentralstimmton "a" sein 2006 für Patricia Kopatchinskaja geschriebenes Violinkonzert "Movimenti" entwickelt. Der nächste Überraschungsgag: Die Solistin bleibt zunächst unsichtbar. Dann löst sich aus dem Tremolo der Streicher ihr Ton und die Widmungsträgerin schreitet von hinten barfuß an ihren angestammten Platz, wo sie sich so heftig auf ihre erste Solopassage stürzt, dass ihr der Bogen aus der Hand fällt.

Kleine Zeitung (Ernst Naredi-Rainer)

24. November 2011

Hochexpressive Miniaturen - Cerha, Kühr und Mitterer bei Wien Modern
...Heute noch hochkonzentrierte "reine" Musik schreiben - auch das geht, wie Gerd Kühr im Schömer-Haus Klosterneuburg mit der Uraufführung seiner Música Pura bewies: Die fünf kurzen Sätze, bei denen der Komponist das Ensemble "die reihe" dirigierte, sind äußerst sparsam, aber dabei keineswegs fragmentarisch, gehen meist von punktuellen Ereignissen aus, finden jedoch immer zu sinnfälligen Zusammenhängen.

Der Standard (Daniel Ender)

2012

Beethoven im Studio 1 des BR - Dankgesang

...Der österreichische Komponist Gerd Kühr wollte diesem Streichquartett, inspiriert von Ulf Schirmer, noch mehr entlocken, etwas von dem, das Ernst Bloch in seiner Musikphilosophie als 'utopisches Potenzial' aller Musik zuerkennt.
Deshalb transkribierte Kühr es für großes Streicherensemble - ohne eine Note zu ändern. Sein Konzept: eine architektonische Struktur der Klangdynamik in drei Ebenen von Tutti mit Kontrabass als fünfter Stimme, einem halbem Orchester und kleinem Quartett. Das Ergebnis: ein symphonisches Erlebnis, das diese Fassung als eigene Werkgestalt legitimiert. Schirmer und die vitale Streicherfraktion des Rundfunkorchesters realisierten sie mit süffigem Brio und eindringlichem Pathos.

süddeutsche.de (Klaus P.Richter)